【美学古印】古印之姿，入目皆是文心

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篆刻十分真性情，为趣；

方寸间的刀痕回转，自有沉思静虑。

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· 自有 目 无 俗 尘 之 境

篆 刻，以刻者之相 ，见刻刀之工。

时岁长河，斯人似流水，唯文化传承。石，为天地造化，集山之雄、水之灵于一体，其性坚韧高古而灵动。有闲雅文人刻石为印，伴于身侧，施于画上，有如雅致点睛，安适高瞻。

印石之灵，人外看来虽有“不近人情”之嫌，懂印之士却知晓其坚硬的表象下，是温和谦逊而兀自桀骜的内里，与刀痕中隐藏的文人风骨相应和。历经岁时磨砺的印章跨越沧海桑田，见证风花雪月，在时间的历练中敛去锋利的边沿，惟剩温润的边角粲然予世人瞻赏，是为恭谦，是为沧傲。

石性坚韧，挺拔崇峻不为事外所动。刻作印章，又归于静穆，亦无疑是来自精神上的飒爽，让身心不再受炎燥严寒叨扰。

寒冬将至，应与印石为伴。

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君子格物，然后有知，

晴日读书，雨时赏印，

静心格物，养得逸气，

惟愿，心安神宁。

印石 寄清音

印石 之博，可纳万物；

刻痕之广，可收千里。

篆刻乃知与行、物与道之和谐，

知印寓道，道化自然。

“ 书 画 印 三 绝” ”

巧 而 不 拙

清新脱俗又物有寓静

承宋元古意 写时代华章

风 格 独 树 一 帜

▼ 韩天衡 篆刻大气磅礴，巧而不拙，清新脱俗又物有寓静，自成一派，风格于艺术界独树一帜，被称之为“韩派”，在当今篆刻界举足轻重，占有十分重要的位置。

其以秦汉碑额上的草篆为引，旁参以汉玉印、鸟虫书，从而揭开了当代中国印坛变法革新的大幕。

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韩天衡刻青田石闲章

青田石

1990年作

2.1×2.1×6.7cm

印文：自得其乐

边款：庚午冬吉制为崇渊先生，百乐斋主人天衡。

作者简介：韩天衡（1940～），字豆庐、近墨者，室名百乐斋。工书法、篆书、善花鸟。现为中国美协会员、中国书协理事、上海美协理事、上海市文联委员、上海中国画院副院长、一级美术师。韩天衡（1940

韩天衡篆印笔法的线条化，即充分地将草篆线条进行印面化的构造，使线条在方寸印面灵动婉约，疏密穿插，收放舒展，纯任自然。

精湛能动的线条形态，精美严谨的笔画形质，精密和谐的空间形式，皆使得韩天衡为印坛奉献出了一种令人耳目一新的线条。

“酌奇而不失其贞，见华而不坠其实。“

韩天衡治印，重复者甚少，而是新意迭出，变幻莫测。其印艺三字经为“雄、变、韵”。程十发释为:“雄者气格壮伟之谓也。变者立意出新之谓也。韵者回味无穷之谓也。”

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如果说笔法线条、章法结构还是“原型”，那么刀法镌刻则是“显型”。

“章法、字法虽具，而丰神流动，庄重古稚，俱在刀法“。 刀法的艺术特性，不是简单地表现“笔意形态”，而是贵在展现“形质神韵”，接触到了篆刻美学的本质属性——“金石气”。

韩天衡深悟此道， 其篆刻刀法体现的就是雕塑性 。将每一根线条点画都当作有血有肉的雕塑体来对待，赋予印文以一种勃发的生命感和昂扬的精气神。 “运刀是一种再现，更是 一种升华”。

治印五十春秋，韩天衡废刀十多杆，磨石超万方，深谙用刀之真谛。古人刀法主要是冲、切，或二者并用之。而韩天衡用刀，冲、切、披、削，多法并举， 力求节奏畅达，酣畅淋漓，形神并茂 。且古人用刀大都仅用刀角，而韩天衡刀角、刀刃、刀背并用， 使之印文线条刚劲生动、浑朴矫健、生峭婉约 。

笔意充沛，配篆精妙，笔画增饰适度。用韩天衡自己的话说，是在做减法甚至除法，刀法灵变虚和，披削互用，涉刀成趣，细腻大气。凡此种种，都使得其所刻印章显得自然生动，活泼而雅致，协调而安稳，具有极好的艺术效果和非凡的艺术境界。

“ 一两田黄十两金 ”

逸 趣 流 韵

或见风月 梅竹清霜

或见风骨 刻字寥寥

把 握 薄 意 的 神 韵

▼ 田黄 雕刻艺术承载着历史，传承着中国优秀传统文化，在中国石文化中占有重要地位。

其从原石到成为具有文化底蕴或艺术魅力的艺术欣赏品，无论是简洁的光素设计还是繁缛的薄意雕刻，皆凝聚着能工巧匠们高超的技艺，更能反映出田黄的本质美。

田黄艺术不仅传承着中国优秀传统文化，更是对东方审美的浓缩表达。

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田黄石菊花薄意章

田黄石 当代

3.3×3.3×5.9cm 136.6g

印文：我书意造本无法

田黄雕刻刀法自身具有独特之意，或简练或朴茂，可浑厚可秀凌，其中尤以薄意之技尤为突出。

薄意取其“技在薄，而艺在意”的设计理念。薄意刀刻浅薄，深度仅约1毫米，多用秀凌刀法风格，体现作品隽秀飘逸。

因薄意雕刻层浅薄，图案纹饰表现文化寓意并且富有审美艺术，既表现出天然石材的自然美，同时亦体现人工赋予的艺术美，达到自然与艺术完美结合，实现以画入石的艺术效果。

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古语有云：「实做则有尽，虚做则无穷」。石头本身为「实」，其余一切皆为「虚」，作用于田黄石的「薄意」一法，所求之境便是 「虚实相生」 。

以刀笔写意，简而洗脱，饶有韵味。 薄意由一微小刻刀将工笔与写意兼收，淋漓尽致地表现石纹与笔墨之韵。 虚实见法度，无画处皆成妙境。用文学意向与文人情致，以提炼、升华雕刻之意，增添无形美感。

此拍品延续了 薄意技法随形而作， 通体纯净细腻，通透灵动，十分可人。好材惜雕，正是如此精贵之料，才采用薄意雕刻之法，最大程度保留昂贵稀少之材。

印身借石色巧作大石，其间一株菊花飒爽而立，迎风舞动，形不动而神动。布局合理，重点突出，动静结合，极富美感。

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良石 之受刀

赏印之志，为赏而不为玩，

格古而非泥古。

古印之姿，入目皆文心，

精神充盈，亦悦目而赏心。

西泠网拍 · 艺是 十一月拍

名家篆刻及印石专场

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